安徽企業(yè)宣傳片拍攝中室外夜景畫(huà)面如何處理
發(fā)布時(shí)間：2019-11-28
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據(jù)悉，室外夜景延時(shí)攝影畫(huà)面一般用于企業(yè)宣傳片片頭，拍攝車(chē)流畫(huà)面較多，以喻經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展。室外夜景條件下由于沒(méi)有陽(yáng)光照明，人工光成了主要的照明光源。由于夜景特殊的光線條件，夜景畫(huà)面具有下列特征：
1.畫(huà)面以大面積的暗色調(diào)為主，背景為深灰色和深藍(lán)色，整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)低調(diào)效果。
2.畫(huà)面中同時(shí)具有高亮度部分和低亮度部分，畫(huà)面亮度反差我大于晝景。
3.天空色調(diào)偏藍(lán)成深藍(lán)色調(diào)，并與地面有一定的亮度間距。
4.室內(nèi)夜景的燈光照明下色調(diào)大多偏暖，室外夜景即使在燈光照明下色調(diào)也大多偏青灰色或深藍(lán)色。
企業(yè)宣傳片拍攝中，室外夜景布光應(yīng)防止兩種傾向：一是整個(gè)畫(huà)面亮度過(guò)高，如同白晝，無(wú)夜景氣氛;二是整個(gè)畫(huà)面亮度過(guò)低，一片灰暗，無(wú)明亮光線或物體。
為避免以上兩種情況的出現(xiàn)，布光時(shí)應(yīng)注意：
1.拉開(kāi)光比，拉開(kāi)畫(huà)面亮度反差。
2.多用逆光、側(cè)逆光，少用或不用順光。
3.充分調(diào)動(dòng)室外發(fā)光體入畫(huà)，例如：路燈、車(chē)燈、信號(hào)燈、照明燈等，創(chuàng)造空間感，加強(qiáng)夜景氣氛。
4.當(dāng)實(shí)際場(chǎng)景中燈光為低色溫時(shí)，調(diào)整白平衡時(shí)按偏暖調(diào)處理。反之亦然，適當(dāng)夸張現(xiàn)場(chǎng)光線的色彩因素，烘托環(huán)境氣氛。
5.從室外拍攝樓房夜景需用低色溫?zé)艄膺m當(dāng)提高室內(nèi)亮度，因?yàn)橐话銛z像機(jī)很難在幾十瓦燈光照明下記錄表現(xiàn)出一種燈光通明的效果。
企業(yè)宣傳片制作中室外夜景拍攝有許多值得總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)，比如拍攝夜景時(shí)做好時(shí)機(jī)不是在天黑以后，而是太陽(yáng)在剛剛落山后不久，天空還有一定的亮度，地面絕大多數(shù)景物還有一定的亮度時(shí)。
由于夜景拍攝在技術(shù)上、照明上、調(diào)度上等各方面都有很多不利因素，因此在影視中表現(xiàn)夜景氣氛的畫(huà)面造型，有很多是運(yùn)用人工手段在“非夜景”條件下拍攝的。這種非夜景拍攝主要有以下三種處理方法：
1.選擇晴朗天氣中午的頂光光線。在攝像機(jī)鏡頭前應(yīng)家用深藍(lán)色濾色鏡，并選擇大面積的暗背景以及亮度反差大的物體，用手動(dòng)光圈控制曝光量，使畫(huà) 面中天空變成深藍(lán)色，景物絕大多數(shù)曝光不足呈深灰色、灰藍(lán)色，與天空相比形成一種剪影效果，僅在頂光光線直接照明的局部地方出現(xiàn)較明亮部分。
2.選擇亮度間距極大的景物，用手動(dòng)光圈減少曝光量，使畫(huà)面曝光不足，天空由亮變成灰色，地面景物大多無(wú)亮度并成剪影效果。用聚光燈從一定距離 上直接對(duì)準(zhǔn)攝像機(jī)鏡頭照明，形成一種高光點(diǎn)，構(gòu)成一種影調(diào)豐富的夜景效果。這種方法與第一種相比要復(fù)雜些，但能表現(xiàn)出其他色彩，不是一種偏色效果，而是一 種曝光不足的效果。
3.在表現(xiàn)無(wú)月光的夜景時(shí)，可在陰天光線條件下拍攝。但必須用低色溫大功率的燈光打向所拍環(huán)境，一形成高光部分，加大景物反差，保證畫(huà)面不是一 片死灰。此外，還可以有意思的選擇一些反光率較高的河水、鏡面等反射天光，在畫(huà)面中形成亮斑。
1.畫(huà)面以大面積的暗色調(diào)為主，背景為深灰色和深藍(lán)色，整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)低調(diào)效果。
2.畫(huà)面中同時(shí)具有高亮度部分和低亮度部分，畫(huà)面亮度反差我大于晝景。
3.天空色調(diào)偏藍(lán)成深藍(lán)色調(diào)，并與地面有一定的亮度間距。
4.室內(nèi)夜景的燈光照明下色調(diào)大多偏暖，室外夜景即使在燈光照明下色調(diào)也大多偏青灰色或深藍(lán)色。
企業(yè)宣傳片拍攝中，室外夜景布光應(yīng)防止兩種傾向：一是整個(gè)畫(huà)面亮度過(guò)高，如同白晝，無(wú)夜景氣氛;二是整個(gè)畫(huà)面亮度過(guò)低，一片灰暗，無(wú)明亮光線或物體。
為避免以上兩種情況的出現(xiàn)，布光時(shí)應(yīng)注意：
1.拉開(kāi)光比，拉開(kāi)畫(huà)面亮度反差。
2.多用逆光、側(cè)逆光，少用或不用順光。
3.充分調(diào)動(dòng)室外發(fā)光體入畫(huà)，例如：路燈、車(chē)燈、信號(hào)燈、照明燈等，創(chuàng)造空間感，加強(qiáng)夜景氣氛。
4.當(dāng)實(shí)際場(chǎng)景中燈光為低色溫時(shí)，調(diào)整白平衡時(shí)按偏暖調(diào)處理。反之亦然，適當(dāng)夸張現(xiàn)場(chǎng)光線的色彩因素，烘托環(huán)境氣氛。
5.從室外拍攝樓房夜景需用低色溫?zé)艄膺m當(dāng)提高室內(nèi)亮度，因?yàn)橐话銛z像機(jī)很難在幾十瓦燈光照明下記錄表現(xiàn)出一種燈光通明的效果。
企業(yè)宣傳片制作中室外夜景拍攝有許多值得總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)，比如拍攝夜景時(shí)做好時(shí)機(jī)不是在天黑以后，而是太陽(yáng)在剛剛落山后不久，天空還有一定的亮度，地面絕大多數(shù)景物還有一定的亮度時(shí)。
由于夜景拍攝在技術(shù)上、照明上、調(diào)度上等各方面都有很多不利因素，因此在影視中表現(xiàn)夜景氣氛的畫(huà)面造型，有很多是運(yùn)用人工手段在“非夜景”條件下拍攝的。這種非夜景拍攝主要有以下三種處理方法：
1.選擇晴朗天氣中午的頂光光線。在攝像機(jī)鏡頭前應(yīng)家用深藍(lán)色濾色鏡，并選擇大面積的暗背景以及亮度反差大的物體，用手動(dòng)光圈控制曝光量，使畫(huà) 面中天空變成深藍(lán)色，景物絕大多數(shù)曝光不足呈深灰色、灰藍(lán)色，與天空相比形成一種剪影效果，僅在頂光光線直接照明的局部地方出現(xiàn)較明亮部分。
2.選擇亮度間距極大的景物，用手動(dòng)光圈減少曝光量，使畫(huà)面曝光不足，天空由亮變成灰色，地面景物大多無(wú)亮度并成剪影效果。用聚光燈從一定距離 上直接對(duì)準(zhǔn)攝像機(jī)鏡頭照明，形成一種高光點(diǎn)，構(gòu)成一種影調(diào)豐富的夜景效果。這種方法與第一種相比要復(fù)雜些，但能表現(xiàn)出其他色彩，不是一種偏色效果，而是一 種曝光不足的效果。
3.在表現(xiàn)無(wú)月光的夜景時(shí)，可在陰天光線條件下拍攝。但必須用低色溫大功率的燈光打向所拍環(huán)境，一形成高光部分，加大景物反差，保證畫(huà)面不是一 片死灰。此外，還可以有意思的選擇一些反光率較高的河水、鏡面等反射天光，在畫(huà)面中形成亮斑。
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