國(guó)際視野：中國(guó)題材的紀(jì)錄片讓西方人愛上中國(guó)
發(fā)布時(shí)間：2019-12-5
來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)(北京) 瀏覽：次
隨著中國(guó)國(guó)際地位和影響力持續(xù)提升，國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)的好奇心和求知欲與日俱增。中國(guó)題材的紀(jì)錄片越來(lái)越受到國(guó)際紀(jì)錄片機(jī)構(gòu)、國(guó)際紀(jì)錄片人和國(guó)際媒體的垂青。英國(guó)廣播公司（BBC）拍攝的《美麗中國(guó)》《中華的故事》，韓國(guó)放送公社（KBS）推出的紀(jì)錄片《超級(jí)中國(guó)》等，都在國(guó)際輿論場(chǎng)引發(fā)了熱烈討論。他們的關(guān)注較之從前，更多地開始用一種探求、了解、溝通的心態(tài)來(lái)考察中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)和不同文化之間的交流。
“越了解中國(guó)，越覺得它是一個(gè)善良天使”
一個(gè)國(guó)家的國(guó)際地位，通常影響媒體對(duì)其的關(guān)注度；一個(gè)國(guó)家的影響力，也通常決定媒體對(duì)其的曝光率。媒體報(bào)道一個(gè)國(guó)家的視角，往往跟這個(gè)國(guó)家對(duì)于國(guó)際社會(huì)的開放度、自信心和貢獻(xiàn)率相關(guān)。社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)錄片，也成為媒體對(duì)于一個(gè)國(guó)家的心態(tài)的晴雨表。但很多時(shí)候，不同的社會(huì)制度之間，也會(huì)產(chǎn)生一種隔閡，戴上一種有色眼鏡。
近些年，隨著亞洲基礎(chǔ)設(shè)施投資銀行的啟動(dòng)運(yùn)行和“一帶一路”建設(shè)的推進(jìn)，中國(guó)的國(guó)際地位和影響力持續(xù)提升，國(guó)際社會(huì)對(duì)于中國(guó)的好奇心和求知欲與日俱增。紀(jì)錄片以其不可替代的真實(shí)性，作為跨文化傳播中折扣率最低的一種文化載體，成為觀察、描述、傳播一個(gè)社會(huì)的有效途徑。
6月6日，作為2016—2017“中俄媒體交流年”合作項(xiàng)目之一的“中俄紀(jì)錄片展”在新疆烏魯木齊開幕。6月7日，國(guó)際紀(jì)錄片高峰論壇召開，中俄各自遴選出10部作品進(jìn)行本土化語(yǔ)言展映，這是“一帶一路”倡議實(shí)施過程中紀(jì)錄片的一種作為，這種方式和理念，可以帶給我們很多的啟發(fā)和思考。
越來(lái)越多關(guān)于中國(guó)的紀(jì)錄片項(xiàng)目，吸引著越來(lái)越多的西方紀(jì)錄片導(dǎo)演來(lái)到中國(guó)。英國(guó)著名紀(jì)錄片導(dǎo)演馬爾卡姆·克拉克（中文名為“柯文思”）從事紀(jì)錄片創(chuàng)作30余年，走遍80多個(gè)國(guó)家，他正在攝制以西方人的眼光來(lái)分析看待中國(guó)的崛起的紀(jì)錄片《善良的天使》。他在一次接受采訪時(shí)說(shuō)：“自從拍攝這部紀(jì)錄片，我開始如此頻繁地在中國(guó)旅行，并且深入中國(guó)人的心靈。越了解中國(guó)，越覺得它是一個(gè)善良天使，是一個(gè)相當(dāng)有趣而且很 不威脅”他者的國(guó)度。”
英國(guó)廣播公司（BBC）拍攝的《美麗中國(guó)》《中華的故事》《中國(guó)春節(jié)——全球最大的盛會(huì)》制作精良，也更加生動(dòng)、全面、平衡地展示中國(guó)風(fēng)貌，既收獲了外國(guó)觀眾的喜愛，也贏得了不少中國(guó)粉絲。
韓國(guó)放送公社（KBS）在2015年初推出的《超級(jí)中國(guó)》，與西方媒體通常反映中國(guó)貧苦和陰暗不同，片子從人口、經(jīng)濟(jì)、軍事外交、土地、文化、政治多個(gè)方面幾乎全方位展現(xiàn)中國(guó)非凡的力量，讓韓國(guó)人感受到一個(gè)陌生化的鄰國(guó)，也從另一個(gè)角度解讀到一種無(wú)奈和擔(dān)憂。
值得一提的是《西藏一年》。這部由中國(guó)藏學(xué)研究中心等中方機(jī)構(gòu)攝制、商業(yè)化獨(dú)立運(yùn)作的紀(jì)錄片，采用了國(guó)際通用的“預(yù)售制”的方式，2008年春在BBC首播后，相繼在40多個(gè)國(guó)家主流媒體播放，英國(guó)《泰晤士報(bào)》《衛(wèi)報(bào)》《每日電訊報(bào)》《星期日獨(dú)立報(bào)》《金融時(shí)報(bào)》《每日郵報(bào)》等媒體都對(duì)該片進(jìn)行了報(bào)道。攝制組用一年時(shí)間在西藏江孜以田野考察的人類學(xué)方式，跟蹤拍攝了8位普通藏族人四季的生活，展示著變化和永恒的西藏。影像和敘事均極具真實(shí)感，獲得難能可貴的傳播效果，西方主流媒體都對(duì)該片高度認(rèn)可。
中國(guó)與西方媒體間的交流，中外紀(jì)錄片創(chuàng)作者之間的合作，是一條有效溝通之路，也為更加理性的客觀報(bào)道構(gòu)建更好的基調(diào)和平臺(tái)。無(wú)論是中方主導(dǎo)還是外方主導(dǎo)的中國(guó)題材紀(jì)錄片項(xiàng)目，外國(guó)紀(jì)錄片同行都較以前有了更為平和理性的心態(tài)。
超越獵奇，轉(zhuǎn)變心態(tài)
其實(shí)，西方社會(huì)對(duì)中國(guó)題材一直不乏興趣。早在改革開放之前，意大利導(dǎo)演安東尼奧尼就千方百計(jì)來(lái)到中國(guó)，拍攝了紀(jì)錄片《中國(guó)》，在西方社會(huì)播出后引起廣泛關(guān)注。當(dāng)時(shí)由于中國(guó)與西方國(guó)際社會(huì)幾乎斷絕各種往來(lái)，西方導(dǎo)演獲得這個(gè)難得的機(jī)會(huì)，對(duì)于一個(gè)陌生的社會(huì)主義制度的國(guó)家，難免會(huì)有獵奇心理。相比較而言，荷蘭紀(jì)錄片導(dǎo)演伊文思從上世紀(jì)30年代開始就來(lái)到中國(guó)，幾乎記錄了每個(gè)不同時(shí)期的中國(guó)，對(duì)中國(guó)歷史和文化的更多接觸和更深了解，也使得他能夠用一種更為客觀甚至帶有好感的心態(tài)進(jìn)行觀照。
中國(guó)改革開放伊始，西方的紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)更是急迫地想來(lái)中國(guó)探個(gè)究竟，依然充滿神秘感和好奇心。美國(guó)最負(fù)盛名的音樂家傳記片、藝術(shù)紀(jì)錄片導(dǎo)演艾倫·米勒，把1979年西方第一位來(lái)華演出的小提琴大師艾薩克·斯特恩的中國(guó)之行拍攝成新聞紀(jì)錄電影《從毛澤東到莫扎特》，通過一些藝術(shù)家的經(jīng)歷反思“文革”對(duì)于中國(guó)的影響，也反映了改革開放初期中國(guó)展現(xiàn)出來(lái)的不同風(fēng)貌，尤其是音樂神童們的天賦，讓人感受到斯特恩對(duì)中國(guó)非同一般的印象，在世界上引起強(qiáng)烈反響。
90年代初，英國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演菲爾·愛格蘭德在麗江花了5年時(shí)間深入當(dāng)?shù)厣鐣?huì)生活，拍攝完成紀(jì)錄片《云之南》，講述生活在一個(gè)多元文化小城中的4個(gè)家庭的故事，用豐富的鏡頭語(yǔ)言真實(shí)而生動(dòng)地展現(xiàn)了老百姓的生活，成為中國(guó)社會(huì)的一個(gè)縮影和影像人類學(xué)的一個(gè)經(jīng)典。《絲綢之路》是中日兩國(guó)文化交流的一個(gè)項(xiàng)目，由日本放送協(xié)會(huì)（NHK）及央視在七八十年代聯(lián)合制作，探索絲綢之路的壯麗景觀、歷險(xiǎn)故事及沿途人民生活狀況，與大家一起走進(jìn)古代貫穿歐亞的要道。
此時(shí)的中國(guó)在世界格局中的地位已經(jīng)初步展現(xiàn)，但中國(guó)國(guó)力給予西方國(guó)際社會(huì)的印象，還很難與“中國(guó)威脅論”產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。亞洲金融危機(jī)中，中國(guó)政府的表現(xiàn)以及此后中國(guó)經(jīng)濟(jì)的崛起，還有奧運(yùn)會(huì)的成功舉辦，從經(jīng)濟(jì)實(shí)力和文化軟實(shí)力方面都展現(xiàn)給國(guó)際社會(huì)一個(gè)全然不同的中國(guó)。這也開啟了西方媒體對(duì)于中國(guó)的另一番審視。
2006年美國(guó)探索頻道推出的《列國(guó)圖志——中國(guó)》，是史詩(shī)巨篇30集世界“列國(guó)圖志”中的第一集。雖然該片把中國(guó)作為多個(gè)探求對(duì)象中的一個(gè)，并盡量采用客觀、平和的心態(tài)探究中國(guó)如何面對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞，以及當(dāng)今中國(guó)13億人的生活和夢(mèng)想，但依然能夠明顯感覺到對(duì)中國(guó)強(qiáng)大后的擔(dān)憂。
文化在交流中而更顯豐富，客觀真實(shí)地展現(xiàn)不同是一部優(yōu)秀紀(jì)錄片的根本。隨著了解的加深，外國(guó)拍攝的中國(guó)題材紀(jì)錄片視角愈加獨(dú)特客觀，《超級(jí)中國(guó)》《美麗中國(guó)》《鳥瞰中國(guó)》這類畫面優(yōu)美、制作精良的紀(jì)錄片不斷涌現(xiàn)。從過去簡(jiǎn)單的拒絕或者“看不上”，到有意愿與中國(guó)同行合作、大量拍攝中國(guó)題材的紀(jì)錄片，這是外國(guó)紀(jì)錄片人一種心態(tài)上的轉(zhuǎn)變，雙方也從中發(fā)現(xiàn)更多合作點(diǎn)，展開更深層面的合作。
一個(gè)國(guó)家的國(guó)際地位，通常影響媒體對(duì)其的關(guān)注度；一個(gè)國(guó)家的影響力，也通常決定媒體對(duì)其的曝光率。媒體報(bào)道一個(gè)國(guó)家的視角，往往跟這個(gè)國(guó)家對(duì)于國(guó)際社會(huì)的開放度、自信心和貢獻(xiàn)率相關(guān)。社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)錄片，也成為媒體對(duì)于一個(gè)國(guó)家的心態(tài)的晴雨表。但很多時(shí)候，不同的社會(huì)制度之間，也會(huì)產(chǎn)生一種隔閡，戴上一種有色眼鏡。
近些年，隨著亞洲基礎(chǔ)設(shè)施投資銀行的啟動(dòng)運(yùn)行和“一帶一路”建設(shè)的推進(jìn)，中國(guó)的國(guó)際地位和影響力持續(xù)提升，國(guó)際社會(huì)對(duì)于中國(guó)的好奇心和求知欲與日俱增。紀(jì)錄片以其不可替代的真實(shí)性，作為跨文化傳播中折扣率最低的一種文化載體，成為觀察、描述、傳播一個(gè)社會(huì)的有效途徑。
6月6日，作為2016—2017“中俄媒體交流年”合作項(xiàng)目之一的“中俄紀(jì)錄片展”在新疆烏魯木齊開幕。6月7日，國(guó)際紀(jì)錄片高峰論壇召開，中俄各自遴選出10部作品進(jìn)行本土化語(yǔ)言展映，這是“一帶一路”倡議實(shí)施過程中紀(jì)錄片的一種作為，這種方式和理念，可以帶給我們很多的啟發(fā)和思考。
越來(lái)越多關(guān)于中國(guó)的紀(jì)錄片項(xiàng)目，吸引著越來(lái)越多的西方紀(jì)錄片導(dǎo)演來(lái)到中國(guó)。英國(guó)著名紀(jì)錄片導(dǎo)演馬爾卡姆·克拉克（中文名為“柯文思”）從事紀(jì)錄片創(chuàng)作30余年，走遍80多個(gè)國(guó)家，他正在攝制以西方人的眼光來(lái)分析看待中國(guó)的崛起的紀(jì)錄片《善良的天使》。他在一次接受采訪時(shí)說(shuō)：“自從拍攝這部紀(jì)錄片，我開始如此頻繁地在中國(guó)旅行，并且深入中國(guó)人的心靈。越了解中國(guó)，越覺得它是一個(gè)善良天使，是一個(gè)相當(dāng)有趣而且很 不威脅”他者的國(guó)度。”
英國(guó)廣播公司（BBC）拍攝的《美麗中國(guó)》《中華的故事》《中國(guó)春節(jié)——全球最大的盛會(huì)》制作精良，也更加生動(dòng)、全面、平衡地展示中國(guó)風(fēng)貌，既收獲了外國(guó)觀眾的喜愛，也贏得了不少中國(guó)粉絲。
韓國(guó)放送公社（KBS）在2015年初推出的《超級(jí)中國(guó)》，與西方媒體通常反映中國(guó)貧苦和陰暗不同，片子從人口、經(jīng)濟(jì)、軍事外交、土地、文化、政治多個(gè)方面幾乎全方位展現(xiàn)中國(guó)非凡的力量，讓韓國(guó)人感受到一個(gè)陌生化的鄰國(guó)，也從另一個(gè)角度解讀到一種無(wú)奈和擔(dān)憂。
值得一提的是《西藏一年》。這部由中國(guó)藏學(xué)研究中心等中方機(jī)構(gòu)攝制、商業(yè)化獨(dú)立運(yùn)作的紀(jì)錄片，采用了國(guó)際通用的“預(yù)售制”的方式，2008年春在BBC首播后，相繼在40多個(gè)國(guó)家主流媒體播放，英國(guó)《泰晤士報(bào)》《衛(wèi)報(bào)》《每日電訊報(bào)》《星期日獨(dú)立報(bào)》《金融時(shí)報(bào)》《每日郵報(bào)》等媒體都對(duì)該片進(jìn)行了報(bào)道。攝制組用一年時(shí)間在西藏江孜以田野考察的人類學(xué)方式，跟蹤拍攝了8位普通藏族人四季的生活，展示著變化和永恒的西藏。影像和敘事均極具真實(shí)感，獲得難能可貴的傳播效果，西方主流媒體都對(duì)該片高度認(rèn)可。
中國(guó)與西方媒體間的交流，中外紀(jì)錄片創(chuàng)作者之間的合作，是一條有效溝通之路，也為更加理性的客觀報(bào)道構(gòu)建更好的基調(diào)和平臺(tái)。無(wú)論是中方主導(dǎo)還是外方主導(dǎo)的中國(guó)題材紀(jì)錄片項(xiàng)目，外國(guó)紀(jì)錄片同行都較以前有了更為平和理性的心態(tài)。
超越獵奇，轉(zhuǎn)變心態(tài)
其實(shí)，西方社會(huì)對(duì)中國(guó)題材一直不乏興趣。早在改革開放之前，意大利導(dǎo)演安東尼奧尼就千方百計(jì)來(lái)到中國(guó)，拍攝了紀(jì)錄片《中國(guó)》，在西方社會(huì)播出后引起廣泛關(guān)注。當(dāng)時(shí)由于中國(guó)與西方國(guó)際社會(huì)幾乎斷絕各種往來(lái)，西方導(dǎo)演獲得這個(gè)難得的機(jī)會(huì)，對(duì)于一個(gè)陌生的社會(huì)主義制度的國(guó)家，難免會(huì)有獵奇心理。相比較而言，荷蘭紀(jì)錄片導(dǎo)演伊文思從上世紀(jì)30年代開始就來(lái)到中國(guó)，幾乎記錄了每個(gè)不同時(shí)期的中國(guó)，對(duì)中國(guó)歷史和文化的更多接觸和更深了解，也使得他能夠用一種更為客觀甚至帶有好感的心態(tài)進(jìn)行觀照。
中國(guó)改革開放伊始，西方的紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)更是急迫地想來(lái)中國(guó)探個(gè)究竟，依然充滿神秘感和好奇心。美國(guó)最負(fù)盛名的音樂家傳記片、藝術(shù)紀(jì)錄片導(dǎo)演艾倫·米勒，把1979年西方第一位來(lái)華演出的小提琴大師艾薩克·斯特恩的中國(guó)之行拍攝成新聞紀(jì)錄電影《從毛澤東到莫扎特》，通過一些藝術(shù)家的經(jīng)歷反思“文革”對(duì)于中國(guó)的影響，也反映了改革開放初期中國(guó)展現(xiàn)出來(lái)的不同風(fēng)貌，尤其是音樂神童們的天賦，讓人感受到斯特恩對(duì)中國(guó)非同一般的印象，在世界上引起強(qiáng)烈反響。
90年代初，英國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演菲爾·愛格蘭德在麗江花了5年時(shí)間深入當(dāng)?shù)厣鐣?huì)生活，拍攝完成紀(jì)錄片《云之南》，講述生活在一個(gè)多元文化小城中的4個(gè)家庭的故事，用豐富的鏡頭語(yǔ)言真實(shí)而生動(dòng)地展現(xiàn)了老百姓的生活，成為中國(guó)社會(huì)的一個(gè)縮影和影像人類學(xué)的一個(gè)經(jīng)典。《絲綢之路》是中日兩國(guó)文化交流的一個(gè)項(xiàng)目，由日本放送協(xié)會(huì)（NHK）及央視在七八十年代聯(lián)合制作，探索絲綢之路的壯麗景觀、歷險(xiǎn)故事及沿途人民生活狀況，與大家一起走進(jìn)古代貫穿歐亞的要道。
此時(shí)的中國(guó)在世界格局中的地位已經(jīng)初步展現(xiàn)，但中國(guó)國(guó)力給予西方國(guó)際社會(huì)的印象，還很難與“中國(guó)威脅論”產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。亞洲金融危機(jī)中，中國(guó)政府的表現(xiàn)以及此后中國(guó)經(jīng)濟(jì)的崛起，還有奧運(yùn)會(huì)的成功舉辦，從經(jīng)濟(jì)實(shí)力和文化軟實(shí)力方面都展現(xiàn)給國(guó)際社會(huì)一個(gè)全然不同的中國(guó)。這也開啟了西方媒體對(duì)于中國(guó)的另一番審視。
2006年美國(guó)探索頻道推出的《列國(guó)圖志——中國(guó)》，是史詩(shī)巨篇30集世界“列國(guó)圖志”中的第一集。雖然該片把中國(guó)作為多個(gè)探求對(duì)象中的一個(gè)，并盡量采用客觀、平和的心態(tài)探究中國(guó)如何面對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞，以及當(dāng)今中國(guó)13億人的生活和夢(mèng)想，但依然能夠明顯感覺到對(duì)中國(guó)強(qiáng)大后的擔(dān)憂。
文化在交流中而更顯豐富，客觀真實(shí)地展現(xiàn)不同是一部優(yōu)秀紀(jì)錄片的根本。隨著了解的加深，外國(guó)拍攝的中國(guó)題材紀(jì)錄片視角愈加獨(dú)特客觀，《超級(jí)中國(guó)》《美麗中國(guó)》《鳥瞰中國(guó)》這類畫面優(yōu)美、制作精良的紀(jì)錄片不斷涌現(xiàn)。從過去簡(jiǎn)單的拒絕或者“看不上”，到有意愿與中國(guó)同行合作、大量拍攝中國(guó)題材的紀(jì)錄片，這是外國(guó)紀(jì)錄片人一種心態(tài)上的轉(zhuǎn)變，雙方也從中發(fā)現(xiàn)更多合作點(diǎn)，展開更深層面的合作。
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